Схема многополосного графического эквалайзера на микросхемах КР544УД1

October 9, 2012 by admin Комментировать »

   Схема многополосного графического эквалайзера приведена на рис. 23. Каждый из полосовых фильтров Zr..Zn выполнен по одинаковой схеме операционного звена 2-го порядка с многопетлевой ОС и отличается только значениями емкостей С1 и С2.

   Свойства таких фильтров характеризуются частотой резонанса:

   добротностью:

   коэффициентом передачи на частоте резонанса:

   Выходы всех фильтров подключены к масштабным резисторам R3, R4 сумматора, выполненного на микросхеме DA8. Для подъема АЧХ,

   Рис. 23. Схема многополосного графического эквалайзера

   например, в полосе прозрачности фильтра Z1 движок резистора R4z1 необходимо переместить в крайнее левое по схеме положение. При этом коэффициент передачи сумматора для сигнала с выхода этого фильтра равен

   В другом крайнем положении резистора коэффициент передачи будет равен

   Таким образом, глубина регулирования тембра определяется отношением сопротивлений резисторов (R4+R3)/R3 и с указанными на схеме номиналами равна 24 дБ (±12дБ). Для достижения равномерного регулирования тембра резисторы R4 должны быть группы “В”.

   Эквалайзер можно использовать практически на любом этапе процесса обработки звука – от записи “живого” концерта до сведения многоканальной студийной записи, и также для формирования исходного сигнала, поступающего на линейку эффектов. В подавляющем большинстве случаев эквалайзеры применяют для того, чтобы исправить звуковой сигнал, который не соответствует определенным требованиям. Золотое правило применения эквалайзера – “лучше меньше, да лучше”. Если вам нравится, как звучит инструмент в необработанном виде, то применение эквалайзера едва ли сделает его звук еще лучше, а вот испортить может вполне. Кроме того, многие предпочитают вообще не использовать эквалайзер (или делать это в минимальном объеме) при записи сигналов на ленту – пусть на ленте остается “чистый” сигнал, а уж с его дальнейшей обработкой еще будет время разобраться при сведении. Это убеждение основано на опыте – сколько бы вы ни пытались записывать на ленту сигналы после эквалайзера, это в конечном итоге приведет только к новым проблемам при сведении. Второе правило – серебряное, звучит так: “Лучше вычитать, а не добавлять”. Если гитара звучит слишком “тонко”, попробуйте прибрать высокие частоты и увеличить усиление (в линейке пульта или в комбике) -эффект будет заметнее, чем если вы станете добавлять низкие или средние частоты. Если какой-то из инструментов в миксе звучит неразборчиво, попробуйте прибрать определенные частоты, которые “пересекаются” с ним по звучанию. Это гораздо эффективнее, чем поднимать те или иные частоты в звуке неразборчивого инструмента.

Оставить комментарий

микросхемы мощности Устройство импульсов питания пример приемника провода витков генератора выходе напряжение напряжения нагрузки радоэлектроника работы сигнал сигнала сигналов управления сопротивление усилитель усилителя усиления устройства схема теория транзистора транзисторов частоты