ОБЗОР СВЕТОМУЗЫКАЛЬНЫХ УСТРОЙСТВ – основы светомузыки

July 30, 2015 by admin Комментировать »

«Если бы краскам цветового клавесина сообщить и рисунок, то изобретатель заслужил бы золотой памятник».

(И,-Л. Гофман, XVIII в.)

Светомузыкальные инструменты

Последовательно проводя мысль о полной аналогичности «музыки цвета» слышимой музыке, Кастель и его последователи наивно верили в существование не только «цветовых клавесинов», но и неких «цветовых скрипок», «цветовых флейт», излучающих цвет так же, как излучают звук скрипки и флейты.

Уровень техники диктует применение доступных технических средств. Кастель, судя по всему, построил лишь один «цветовой клавесин»— без источника света (в 1734 г.). С нажатием клавиши выскакивали окрашенные цветные ленты. Он также предлагал использовать свечи со шторками, просвечивающие через драгоценные камни разных цветов. Российская Академия наук в 1742 г. посвятила критике идей Кастеля специальное заседание. В конце XVIII в. подобный инструмент реализовал К. Эккартсгаузен в Германии: «Я заказал себе цилиндрические стаканчики из стекла, равной величины, в полдюйма в поперечнике. Налил их разноцветными жидкостями по теории цветов, расположил сии стаканчики как струны в клавикордах, разделяя переливы цветов, как делятся тоны. Позади сих стаканчиков сделал я медные клапанцы, коими они закрывались. Сии клапанцы связал проволокою так, что при ударе по клавишам клапанцы поднимались и цветы открывались. Сзади осветил я сии клавикорды высокими свечами. Красоту являющихся цветов описать нельзя, она превосходит самые драгоценные каменья…» *. Подобный инструмент был повторен в 1844 г. англичанином Д. Джеймсоном, а затем Д. И. Хмельницким в России. Когда появились масляные лампы, их немедленно предложил использовать для исполнения цветовых мелодий Э. Дарвин: источником света «является лампа Арганда, свет этот проходит через цветные стекла и падает на определенное место стены; перед стеклами помещаются подвижные решетки, соединенные с клавишами клавикорда, и производят одновременно слышимую и видимую музыку в унисон друг с другом»2. 1 [13]

Первые же электрические источники света сразу привлекли внимание сторонников «музыки цвета». Пока не было ламп накаливания, предлагали использовать разрядники из разных металлов, дающие искры разных цветов. Было построено два «цветовых органа» с применением электрической дуги — американцем Б. Бишопом и англичанином А. Римингтоном…

Мы не стали бы приводить здесь столь подробное описание всех этих забавных световых инструментов, в лучшем случае напоминавших огромные семафоры и убеждавших на практике лишь в бессмысленности аналогии «спектр — гамма», если бы и сейчас не появлялись запоздалые проекты СМИ, которые отличаются от «цветового клавесина» Кастеля тем лишь, что в них используются современные лампы накаливания.

Конструктор «цветового рояля» Ф. И. Юрьев считает, что окрашивая экран в любой из 12 цветов «цветоряда», можно создавать, следуя аналогии «цветоряд — звукоряд», немую «музыку цвета». Кроме такого «цветового рояля», Ф. И. Юрьев с настойчивостью Кастеля вновь предлагает проекты «цветовой виолончели», «цветового ксилофона» и т. д. [33]. Но новое искусство требовало новых инструментов, не подражающих звуковым, а своих, особых, с организацией света в сложные формы разной фактуры. И такие СМИ появились.

Вскоре после Октябрьской революции художник В. Д. Баранов- Россинэ проводит свои концерты «оптофонной музыки» (см. рис. 1-4) в Большом театре и театре Мейерхольда.

В 1920 г. Г. И. Гидони (Петроград) берет патент на «световые декорации», полученные с помощью теневых трафаретов. Им создаются световые партии к «Интернационалу», к 9-й симфонии Бетховена, к стихам А. С. Пушкина, неоднократно проводятся показательные светоконцерты. Самый грандиозный его проект — световой памятник Революции, к сожалению, нереализованный из-за технических трудностей. Огромный полупрозрачный шар-глобус является залом на несколько тысяч людей. Смотреть светокомпозиции могут зрители и снаружи, находясь на постаменте, представляющем собой конструкцию из огромных серпа и молота и шестерни [9]. Кстати, подобные светомузыкальные сооружения впервые появились лишь в последние годы — это павильоны на ЭКСПО-70 в Осака. (К 1980 г. в Москве планируется создание Дома света с залом-глобусом, подобным проекту Гидони, как бы «висящим в воздухе» [1].)

Из советских экспериментаторов довоенных лет можно указать С. О. Майзеля, А. М. Дымшица, Π. П. Кондрацкого, работавших в области конструирования СМИ.

Среди зарубежных современников Гидони можно отметить венгра А. Ласло. Основным элементом его СМИ являются четыре диапроектора со сменными статическими и динамическими трафаретами, включая и жидкостные. В середине 20-х годов Ласло проводил светоконцерты в разных городах Европы. Позже с подобными СМИ начал работать в специальном зале англичанин Ф. Бентам, исполнивший в 1937 г. впервые в Западной Европе «Прометей» Скрябина со светом.

Но наибольший интерес вызывают СМИ американца Т. Уилфреда, объединенные общим названием «Клавилюкс». Его первый СМИ был построен в 1919 г. В предвоенные годы Уилфред выступает в США и в Европе в основном с концертами беззвучной «люмиа» (см. цветной рис. 2). В 1926 г. совместно с дирижером Л. Стоковским он исполняет со светом «Шехерезаду» Н. А. Римского-Корсакова. Пульты его инструментов обычно совмещены с ВОУ (рис. 8-1), что позволяет управлять яркостью, сменой цвета и т. д. непосредственно с помощью гибких тросиков.

В данном варианте рирпроекционного СМИ четыре проектора оснащены сменными двигающимися лампами с фигурными нитями накаливания и набором поворачивающихся линз на пути луча света и разного рода трафаретов: плоских и объемных вращающихся, замкнутых в кольцо и т. д. «Клавилюксы» Т. Уилфреда являются об-

Рис. 8-1. СМИ «Клавилюкс» Т. Уилфреда, модель G (1937 г.).

разцовыми СМИ и по сей день. Четыре фазы одной из его композиций представлены на рис. 8-2. С 1967 г. эксперименты Т. Уилфреда продолжают его ученики В. Сидениус, Э. Рейбак и с 1971 г. — ньюйоркский «Ансамбль светомузыки».

В послевоенные годы следует отметить активную деятельность музея А. Н. Скрябина, где при содействии академика С. И. Вавилова создан светоинструмент со статическими трафаретами и несколько макетов залов (рис. 8-3). В сотрудничестве с музеем работают А. И. Кириленко и В. П. Борисенко. Последний в 50-е годы проводил светоконцерты с помощью небольшого СМИ с реостатным БУМ и ВОУ на основе обычного шарового плафона.

В 1962 г. в Казанском авиационном институте была изготовлена стационарная установка «Прометей-1» (авторы и конструкторы проекта— Ю. М. Коваленко, Г. В. Пронин). За полупрозрачным экраном размерами 6×30 м было равномерно размещено более 1000 ламп накаливания по 15 Вт, окрашенных в семь цветов. Каждый цветовой канал управляется с пульта посредством автотрансформаторов (ЛАТР, 3 кВт). На этом СМИ было проведено первое в СССР концертное исполнение «Прометея» Скрябина со световым сопровождением по авторской партитуре [17].

Рис. 8-2. Фрагменты композиции Т. Уилфреда (1941 г.).

Рис. 8-3. Световой инструмент музея А. Н. Скрябина (проект М. А. Скрябиной, 1949 г.).

В 1963 г. в СКВ «Прометей» КАИ была разработана установка «Прометей-2» растрового типа с пространственной динамикой света. За экраном размерами 5×24 м находились 120 кассет с пятью разного цвета лампами накаливания в каждой. С помощью пяти пультов (см. рис. 6-3) формировались пятна различных очертаний и перемещались по экрану согласно партитуре. БУМ выполнен на автотрансформаторах. В 1963—1964 гг. на этой установке были исполнены световые композиции на музыку А. Н. Скрябина, Н. А. Римского-Корсакова, Μ. П. Мусоргского, И. Ф. Стравинского, Ф. 3. Ярул-

Рис. 8-4. СМИ «Прометей-2» в действии.

лина. Основной недостаток этого СМИ — низкая разрешающая способность растра (рис. 8-4).

В 1966 г. СКВ «Прометей» демонстрирует на ВДНХ СМИ меньших габаритов — «Кристалл», ВОУ которого выполнено в виде октаэдра из прозрачного оргстекла (см. цветной рис. 3). Внутри него находится матовый куб, в свою очередь содержащий октаэдр с источниками света пяти цветов. С помощью клавиатуры (рис. 8-5) исполнитель мог независимо менять цвет каждой грани «Кристалла». Первый вариант БУМ выполнен на тиратронах, второй — на тиристорах по схеме рис. 4-14. Мощность каждого цветового канала — 600 Вт. Функциональная схема всей установки приведена на рис. 8-6. Общей яркостью включенных ламп можно управлять с помощью ножных педалей (переключатель В{ в положении 2, В2—В5— в положении П), либо применять автоматическое регулирование яркости в зависимости от громкости (переключатели В) в положении 1, В2— В5 в положении А). Яркость может изменяться как в прямой, таки в обратной зависимости от громкости звука, что определяется положением переключателей В6—Bi5, подключающих ко входам БУМ детекторы Дх—Д4 (см. рис. 5-5). С помощью клавиатуры исполнитель включает источники света, расположенные либо в нижней половине октаэдра, либо в верхней. Резистором R5 устанавливают максимальный уровень яркости при управлении педалями. Резисторами #6—Ды управляют глубиной модуляции света при автоматическом регулировании яркости как при прямой, так и обратной зависимости. Основной недостаток инструмента — дискретный характер цветовых переходов — можно устранить, применив клавиши с индукционными датчиками.

В 1963—1966 гг. в Ленинградском институте авиационного приборостроения была разработана серия СМИ фронтальной диапроекции «Люкс-1», «Люкс-2», «Люкс-3» (конструкторы — И. Модягин, Ю. Кошевой). «Люкс-3» демонстрировался на ВДНХ. Его ВОУ

Рис. 8-5. Пульт СМИ «Кристалл».

выполнено на ксеноновых прожекторах ПКП-1-250 мощностью 1 кВт, внутри которых (на пути луча) размещены диафрагма и трафареты из фольги, поворачиваемые с помощью соленоидного привода (катушка от громкоговорителя). Пульт выполнен в виде обычной фортепианной клавиатуры. Предусмотрена запись световой партии на магнитную ленту посредством частотного разделения каналов с амплитудной модуляцией несущих.

В 1965 г. в Московском авиационном институте был сконструирован СМИ с оригинальным решением пульта. Музыкант управлял яркостью света в каждом канале приближением руки к управляющим элементам — металлическим дискам [31].

В СМИ «Зала цветомузыки» при харьковском ЦПКиО (зал открыт в 1969 г.) используется транспарантная проекция с трафаретами «барабанного» типа в сочетании со статическими. Площадь экрана равна 13,5 м2. БУМ выполнен на шести автотрансформаторах ЛАТР-1м по 2 кВт каждый (см. рис. 4-8). В качестве исполнительных устройств применены двигатели типов СД-2 и РД-09, снабженные набором шкивов для предварительного подбора скорости вращения «барабанов». Источники света — лампы накаливания, в основном Б127-100, работающие с перекалом. Проекторы с источниками размещены перед экраном на расстоянии 5 м и подвешены под потолком на высоте 3,65 м. На этом СМИ его конструктором Ю. А. Правдюком исполнялись «Прометей» А. Н. Скрябина, световые интерпретации произведений Р. Вагнера, К- Дебюсси, Д. Д. Шостаковича и других композиторов [26, 75]. С 1970 г. модификации этого инструмента с несколькими подготовленными Ю. А. Правдюком комплектами трафаретов используются в Московской студии электронной музыки, с 1974 г. — в студии светомузыки г. Чкаловска и эстрадными ансамблями «Песняры» в Минске и «Смеричка» в Черновцах.

При самостоятельном изготовлении такого СМИ целесообразно автотрансформаторы заменить на электронный БУМ (тиристорный или симисторный), что позволит применить несложное ЗУ на магнитной ленте. Для этого достаточно иметь шесть несущих частот для управления яркостью (по числу каналов). Угол поворота ручки управления преобразуется в соответствующее изменение амплитуды сигнала на выходе генератора несущей частоты, задаваемые потен-

Рис. 8-7. Набор статических трафаретов, подготовленных С. М. Зориным для одной из своих композиций.

циометром, связанным с данной ручкой управления. Еще несколько каналов записи необходимо для дискретных переключений в релейной системе смены проекторов.

СМИ полтавской «Лаборатории цветодинамических устройств» (автор проекта — С. М. Зорин) демонстрировался на ВДНХ в 1970 г. Используется рирпроекция транспарантного типа (рис. 8-7). Подвижные трафареты — дисковые. Источники света — точечные лампы накаливания; светофильтры — пленочные [26]. Предлагаются и другие аналогичные инструменты, например, установка «Малахит» [37].

Основные недостатки установок с транспарантной проекцией — трудность плавного изменения цвета полученных фигур и ограниченные возможности управляемой трансформации — могут быть исключены при использовании подвижных светофильтров, приводимых н действие сельсинами и т. п.

Оригинально решена крупномасштабная установка «Андромеда» с вертикальным экраном прямоугольной формы, работающая

в Измайловском парке Москвы с 1971 г. (авторы — А. П. Михиенко и др.)· Она содержит большой набор плоских и объемных трафаретов из металла и стекла, используемых на выбор для сопровождения различных музыкальных произведений. Экран размером 18χ3 м сделан из молочного оргстекла. Исполнитель находится внутри самой башни и контролирует свои действия на экране небольшой, идентично действующей модели установки. Использование постоянного комплекта трафаретов ограничивает возможности установки, не позволяя получать завершенные в композиционном отношении световые сопровождения. Но зато это позволяет легко переводить ее работу в режим АСМУ. Автоматическое сопровождение осуществляется с таким же впечатляющим результатом, правда, уже применительно только к легкой музыке. Группа «Андромеда» планирует на базе установки создать летний светомузыкальный театр [84].

Так же совмещает возможности работы в режиме СМИ и АСМУ установка «Мондриан» (СКБ «Прометей», 1970 г.). Функциональная схема ее приведена на рис. 8-8. В ВОУ этой установки используются четыре (или более) серийных диапроектора (ДП) типа «Протон», имеющие устройство автоматической смены диапозитивов. Вместо диапозитивов в рамки вставляются чистые цветные светофильтры разных оттенков. Лампы проекторов питаются от своих БУМ (использована схема, представленная на рис. 4-14). Проекторы направляются на экран так, что цветные прямоугольники частично перекрывают друг друга. При плавном изменении яркости появляются интересные цветовые отношения.

Цвета и расположение светофильтров, последовательность включения для каждого музыкального произведения подбираются художником. Он же готовит программу изменения яркости цветов. Во время репетиции регулирование светом и смена диапозитивов производятся вручную с помощью регуляторов пульта управления. Яркость лампы каждого проектора изменяют непосредственно с пульта с помощью резисторов Rx—Ri. Переключатель В2 находится в положении Р (ручной режим управления). Изменяющиеся по амплитуде сигналы с регуляторов поступают на входы БУМ. Смена диапозитивов осуществляется кнопочными выключателями /C«i—/Сн4. Для записи управляющих сигналов на магнитофон переключатель В2 устанавливают в положение А (автоматический режим управления). Сигналы смены диапозитивов формируются генераторами синусоидального напряжения Гх—Г4. Длительность сигналов различной частоты не должна превышать 1 с и определяется временем замыкания контактов выключателей Кнх—/С«4 в соответствующем канале.

В качестве запоминающего устройства используется магнитофон «Вильма-стерео». С помощью генераторов Г5—Г8 формируются сигналы управления яркостью источников света ДП. Соотношение смежных частот генераторов Г\—Г8 1 : 1,25; для сигналов переключения Выбраны частоты 900, 1125, 1400 и 1750 Гц; для сигналов управления — 4000, 5000, 6250 и 7810 Гц. Сигналы управления и переключения записываются на одну дорожку.

При воспроизведении сигналы с магнитофона поступают на дешифратор ДШ, где несущие частоты разделяются с помощью фильтров. Фильтрами Ф\—Ф4 выделяются сигналы переключения для релейных устройств РУ ι—РУ4, которые включают на короткое время исполнительный механизм смены диапозитива в проекторе. Фильтры Фъ—Ф& и детекторы Дх—Д4 выделяют огибающие сигналов управ, ления, которые поступают на входы БУМ.

Установка «Мондриан» может работать в режиме совмещения светомузыки с демонстрационной программой речевого и музыкального сопровождения обычных диапозитивов. Возможна также работа в режиме АСМУ: в этом случае выход магнитофона подключается к блоку управления БУ (обычная четырехканальная схема), а проекторы переводятся в режим автоматической смены диапозитивов (периоды смены для каждого проектора выбирают различными — около 3—8 с). В этом случае проекторы работают в циклическом режиме; дойдя до конца, кассета с диапозитивами сама возвращается к началу, и процесс повторяется. Таким образом, АСМУ может работать без вмешательства человека. При желании сделать смену диапозитивов синхронной с музыкой сигнал переключения можно снимать с дополнительно введенного в каждом канале «анализатора пауз» (см. рис. 5-3). Для автоматического переключения установки в режим АСМУ можно использовать дополнительный сигнал, включающий релейное устройство (РУ5). В другом варианте оно срабатывает на наличие паузы определенной длительности.

Используются элементы светомузыки и в отдельных театральных постановках, например, в Московском театре на Таганке [85, 86], в Тбилисском оперном театре и т. д. [2, 89]. Некоторые театры проводят и специальные концерты светомузыки. В 1972 г. в ленинград-

Рис. 8-9. Лазерная светокомпозиция ЭСЭМ (1974 г.).

ском киноконцертном зале «Октябрьский» был исполнен «Прометей» Скрябина с использованием диапроекции (мощные проекторы «Дрезден») и кинопроекции из нескольких аппаратов (авторы проекта — Е. Б. Галкин, Б. В. Синячевский [39]). После исполнения «Прометея» со светом началась эксплуатация светомузыкальной установки в Московском киноконцертном зале «Россия» (1975 г., авторы проекта — К. Л. Леонтьев, Г. И. Ашкенази и др.).

Установка содержит пульт и тиристорные БУМ; ВОУ в основном предназначено для создания общей засветки большого экрана, которая дополняется цветным освещением потолка. В пульте предусмотрено переключение на режим АСМУ для сопровождения эстрадных спектаклей [22, 67]. Световая партия создавалась под руководством дирижера К. К. Иванова, который участвовал и при исполнении «Прометея» в 1962 г. в концертном зале им. П. И. Чайковского. Тогда использовалась менее мощная установка конструкции К. Л. Леонтьева с поляризационными светофильтрами [28].

Проектирование СМИ Московской экспериментальной студии электронной музыки ЭСЭМ при фирме «Мелодия» было начато в 1965 г. изобретателем фотосинтезатора звука АНС Е. А. Мурзиным, закончено коллективом во главе с М. С. Малковым [18, 32]. Используется в основном диапроекция (фронтальная). В последние годы в

Рис. 8-10. Снимок с экрана СМИ «Музископ» Н. Шеффера

(1961 г.).

ЭСЭМ экспериментируют с лазерными СМИ (лазеры типа ЛГ-36 — красный, ЛГ-106 — зеленый, ЛГ-31 — синий). Действие их сочетается с электронной музыкой и пантомимой (рис. 8-9) [23]. Красочные лазерные композиции получает С. М. Зорин, использующий их как средство активизации в курсе интенсивного обучения в одной из лабораторий МГУ.

Лазеры все чаще применяются и зарубежными экспериментаторами: при постановке оперы Моцарта «Волшебная флейта» (Мюнхен, 1970 г.), в концертах с музыкой Скрябина американской пианистки X. Сомер, в демонстрационных программах фирмы «Сименс» на радиотехнической выставке (ФРГ, 1971 г.), при исполнении «Прометея» в США (Нью-Хейвен, 1972 г.) и т. д. В последние годы многие планетарии США оснащаются светомузыкальными установками типа «Лазериум» (см. цветной рис. 4).

Получение световых образов здесь достигается в основном просвечиванием преломляющих сред (кристаллов, граненого стекла, капель застывших смол и пластических масс), медленно поворачиваемых на пути лазерного луча. Существуют проекты пропускания луча через диапозитивы или трафареты. Для этого после лазера ставятся рассеиватель и обычная линзовая система. Интересный эффект переливающегося светового изображения создается при помещении на пути луча дополнительной колеблющейся дифракционной решетки |мелкая сетка).

Из зарубежных обычных оптико-механических СМИ последнего времени следует отметить «Музископ» Н. Шеффера (см. рис. 6-1 и 8-10).

Источник: Галеев Б. М., Сайфуллин Р. Ф., Светомузыкальные устройства. — 2-е изд., перераб. и доп.—М.: Энергия, 1978.— 176 с., ил.— (Массовая радиобиблиотека; Вып. 968).

Оставить комментарий

микросхемы мощности Устройство импульсов питания пример приемника провода витков генератора выходе напряжение напряжения нагрузки радоэлектроника работы сигнал сигнала сигналов управления сопротивление усилитель усилителя усиления устройства схема теория транзистора транзисторов частоты