Светофильтры

July 21, 2015 by admin Комментировать »

Цветные светофильтры представляют собой устройства, имеющие различные значения коэффициента пропускания т^ (или поглощения βλ ) в разных участках спектра. Обеспечить полосы пропу

Рис. 3-4. Спектральные характеристики светофильтра.

скания, близкие к идеальным, прямоугольным, могут только зональные интерференционные фильтры, использующие явление интерференции в тонких пленках. Ввиду сложности изготовления они только недавно стали находить широкое применение.

На использовании явления интерференции построены и поляризационные фильтры — это как раз тот редкий случай, когда фильтр обладает переменной (управляемой!) полосой пропускания.

Естественный свет, как известно, представляет собой поперечные электромагнитные волны, плоскость колебаний которых произвольна и хаотична. Поляризатор пропускает через себя только ту часть лучей, колебания которых ориентированы в одной плоскости. Вращая сдвоенные поляризаторы, можно регулировать ‘ ими свет от нуля до максимума. Если между двумя поляризаторами поместить пластинку из оптически анизотропного вещества, то за счет интерференции лучей, возникающих при двойном лучепреломлении, можно наблюдать явление хроматической поляризации. При вращении поляризаторов или пластинки (от 0 до 90°) плавно меняется цветность проходящего света по всему спектру. В качестве поляризаторов могут использоваться призмы Николя, пластинки из турмалина или специальные поляризационные пленки.

Анизотропными свойствами обладает целлулоид. Если его разрезать на отдельные кусочки и наклеить их под разными углами на стекло в виде мозаики, то на экране возникнет настоящая цветовая феерия, меняющаяся в цветах при медленном вращении. Вместо целлулоидной пленки могут использоваться органическое стекло и полоски слюды, кристаллики гипса или другие материалы, становящиеся анизотропными при механическом или электрическом воздействии на них.

Недостаток поляризационных фильтров (их малый к. п. д. из-за большого поглощения света) возмещается с лихвой теми возможностями, которые открывает поляризация для светомузыки и которые далеко не исчерпаны [104]. Недорогие демонстрационные наборы для опытов по поляризации можно приобрести в магазинах школьных учебный пособий.

Основными средствами получения цветного света остаются а бсорбционные фильтры, т. е. такие, которые в зависимости от своего химического состава избирательно поглощают одно излучение и пропускают другое.

Свойства светофильтра определяются кривыми пропускания (рис. 3-4, а) или кривыми поглощения (рис. 3-4,6), показывающими,

Рис. 3-5. Кривые пропускания набора цветных стекол.

как меняются коэффициенты τ λ и βλ по отношению к различным цветам.

Площадь, заключенная под кривой пропускания τλ, характеризует колич’ество светового излучения, прошедшего через фильтр. Эта площадь, естественно, уменьшается, когда, стремясь добиться большей избирательной способности фильтра (т. е. большей насыщенности прошедшего света), увеличивают толщину и вместе с этим оптическую плотность фильтра (на рис. 3-4, а пунктир).

Для светомузыкальных установок лучше всего использовать стеклянные фильтры, выбранные по специальному каталогу цветного стекла, в котором указаны цветовые характеристики его по международной системе МКО и приведены кривые изменения βλ и τλ.

Чаще всего приходится применять стандартные театральные фильтры из стекла или пленки (их характеристики см. на рис. 3-5). При нагревании стеклянные фильтры (особенно синие при использовании ламп накаливания) сильно нагреваются и лопаются. Для предупреждения этого необходимо разрезать стекло на узкие полоски или охлаждать их проточной жидкостью.

Выпускается весьма широкий ассортимент пленочных фильтров. Но слеДует иметь в виду, что они выдерживают еще меньшую температуру, чем стеклянные, и начинают при долговременной работе выцветать (особенно синего цвета).

При отсутствии стеклянных или пленочных триацетатных фильтров можно изготавливать жидкостные (водный раствор анилиновых красителей в плоской кювете) или целлофановые фильтры, окрашенные этим раствором. Радиолюбителю под силу изготовление и желофановых фильтров: размоченную желатину окрашивают анилином и, высушив в разлитом виде на стекле, снимают ее в виде тонкой, довольно хрупкой пленки.

Пленочные фильтры можно закреплять между двумя стеклами или, изготовив из пленки небольшой стаканчик, надевать его непосредственно на источник света.

В некоторых случаях, когда не требуется высокое качество цветообразовзния (управляемые под музыку елочные гирлянды и т. п.), можно использовать и окрашивание самих баллонов ламп жидкими цветными цапоновыми лаками. Цапонлак любого оттенка можно приготовить самостоятельно. В ацетоне растворяется очищенная от фотослоя основа горючей негативной пленки. Затем в полученный таким образом бесцветный цапонлак вливается предварительно растворенный в ацетоне анилиновый краситель, например для окраски тканей (но следует учесть, что не все анилиновые красители растворяются в ацетоне).

Самостоятельно можно изготовить и спиртовые лаки. Их рецептура: спирт винный или денатурат — 0,25 л, краситель — 0,5 г, шеллак — 0,5 г. Радиолюбители используют и другие основы для анилиновых красителей. Например, краска растворяется в уксусной кислоте. Этот состав в пропорции 1 : 1 смешивают с другим; 70% толуола и 30% дихлорэтана. В получившейся смеси растворяют стружку из оргстекла. Во всех случаях лампочки можно окрашивать или погружением в цветной лак или распылением из пульверизатора [56, 61]. Но следует иметь в виду, что со всеми химикатами, особенно из последнего рецепта, следует обращаться осторожно, тщательно мыть после работы руки и проветривать помещение. Учтите к тому же, что лаки эти пригодны лишь для маломощных источников света. Так, например, цапонлак начинает выгорать, на обычных лампах при мощности 25—40 Вт (особенно синий и зеленый цвета).

Светохудожнику иногда приходится пользоваться и специальными фильтрами для выделения невидимого излучения. Обычно его называют «черным светом», а точнее — это свет ультрафиолетовый, т. е. лежащий за пределами спектра с фиолетового края. Ультрафиолетовый свет обладает способностью заставлять флюоресцировать в темноте некоторые вещества (крахмал, нейлон). Существуют специальные краски, которые изменяют цвет при переходе от обычного света к «черному». Ультрафиолетовый свет выделяется так называемыми увиолевыми фильтрами (из стекла).

Конструктивно светофильтры иногда выполняют в виде дисков, составленных из узких сегментов разного цвета (см. рис. 8-17). Если этот диск вращать у выхода объектива диапроектора (см. рис. 8-25), то границы между сегментами не будут заметными, и мы увидим на экране плавное изменение цвета по спектру.

Известны и другие методы плавного изменения цвета, осуществляемого за счет механического перемещения элементов составных фильтров. Наложим на один трехсегментный дисковый’светофильтр другой такой же и станем перемещать их относительно друг друга. Световые потоки трех источников света, проходящие через фильтры, дадут в суммарной смеси переходы цветов [76, 77]. Наиболее ярко эти возможности составных фильтров проявляются при наложении двух пластинок, представляющих собой частый растр из маленьких квадратов трех основных цветов [60]. Растровые светофильтры могут быть и «полосчатыми». Известно, например, устройство, в котором линейный источник света (например, люминесцентная лампа) окружается рядом длинных цилиндрических линз. Вокруг этого замкнутого «забора» из линз помещается внешний цилиндр, составленный из множества такой же длины полосок фильтров трех основных цветов. Лампа с этим’ составным светофильтром при медт ленном его вращении за счет действия линз будет также излучать свет с плавно меняющейся окраской [66].

Формообразующие элементы

Если между источником света и экраном поместить непрозрачный предмет, то на экране возникнет теневое изображение данного предмета.

Конечно, теневая или, как ее еще называют, транспарантн а я проекция, основанная на подобном принципе, в отличие от

Рис. 3-6. Схема транспарантной проекции.

диапроекции и эпипроекции, использующих линзовую оптику, не позволяет получать на экране четкие, со всеми необходимыми полутенями изображения. Но возможностями этого простого в понимании и доступного в конструктивном решении способа формообразования отнюдь не следует пренебрегать.

Размеры тени А, как видно из рис. 3-6, зависят от расстояния / между лампой и трафаретом таким образом:

где а — размер трафарета; L — расстояние между источником света и экраном.

Так что при малых I любое незначительное перемещение предмета относительно источника света (или наоборот) вызывает заметное изменение размеров тени и ее движение. Резкость тени зависит от того, насколько близок источник света к точечному, насколько малы размеры светящейся поверхности. Если же размеры светящейся поверхности источника значительны, изображение на экране получается с полутенями, так как тень от предмета создается от каждой точки светящейся поверхности (рис. 3-7). Как видно из рисунка, особенно большой и заметной становится зона размытости (т. е. относительная площадь полутеней) при приближении источника света к предмету.

Когда нить накала имеет сложную форму и большие размеры, на экране могут возникать интересные тени неожиданной конфигурации, причем они могут причудливо меняться от вращения и покачивания лампы. Но наблюдаемый процесс формообразования не поддается управлению и весьма капризен, так как характер «причудливости» форм жестко связан с конструкцией лампы. Однако, имея набор ламп с разными нитями, конструктор может выбирать необходимую, зная, какой световой эффект достигается с помощью каждой из них.

Только при использовании ламп с «точечными» нитями накала теневые эффекты предсказуемы и повторимы в любых условиях.

Особенно сильное искажение теней наблюдается при применении ламп с отражателями или с зеркальным покрытием нз самой колбе.

Рис. 3-7. Действие неточечных источников света разных размеров.

В некоторых случаях, особенно в АСМУ декоративного назначения, для увеличения степени причудливости получающихся теневых форм конструкторы сознательно выбирают такие лампы, притом с заведомо неточечной нитью накала. Американский светохудожник Т. Уилфред изготавливал сам лампы с особыми «фигурными» нитями накала.

Трафареты теневой проекции по своей конструкции могут быть следующих видов.

Цилиндрические (или конические) барабаны с прорезями, изготавливаются из жесткого непрозрачного листового материала (дюралюминиевая фольга, бумага, картон и т. п.) или из прозрачных пластиков, стекла, на которые наносится графический рисунок (рис. 3-8, а).

Источники света устанавливаются или внутри «барабана», или вне его — в этом случае свет проходит через трафарет дважды, что позволяет получить при вращении барабана двустороннее, встречное перемещение теней. Но, разумеется, тени от близкой к лампе зоны барабана будут очень размытыми и рисунок проекции они не определяют. Ось вращения может находиться как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости в зависимости от желаемого направления движения теней.

На рис. 3-8, б показано, как формируется изображение с помощью дискового трафарета. Интересный эффект получается при одновременном просвечивании такого трафарета несколькими источниками света, одного или разных цветов. Разнообразие и неповторяемость теней достигаются совмещением двух вращающихся дисков (рис. 3-9 иллюстрирует оба этих приема).

Управление вращения’ чаще всего выбирается" таким; чтобы тени двигались навстречу друг другу. Если брать расстояние между дисками минимальным, то можно исключить различие в резкости теневых изображений от каждого из трафаретов. -Следует учесть, что при одинаковой угловой скорости линейная скорость движущихся теней будет различной: чем дальше от оси вращения установлен источник света, тем больше скорость. Угловая скорость рращения дисковых трафаретов (да и барабанов тоже) должна быть очень небольшой — около 1—3 об/мин и менее, для чего можно использовать любой из типов редукторов с фрикционной, зубчатой или червячной передачей. Электродвигатели помещаются или на оси вращения, или у края дисков (барабанов).

Рис. 3-8. Транспарантные проекторы.

Получение фигурных отверстий в трафаретах производится путем высверливания или выпиливания по данному рисунку, а при использовании картона или бумаги — выжиганием или вырезанием.

Рис. 3-9. Соосное крепление двух дисковых трафаретов в АСМУ «Идель-2». Слева в ячейках источники спета. Внизу — электродвигатели.

При создании плоских трафаретов эффективен такой метод: стекло покрывается непрозрачной краской, по которой затем выцарапывается необходимое изображение. Если есть необходимость в рисовании акварельными красками или тушью, стекло должно быть покрыто впитывающим слоем, например желатином или прозрачным цапонлаком. Прозрачный желатиновый слой можно получить на фотопластинке, обработав ее закрепителем.

Если возникают затруднения с высверливанием в стекле отверстия под ось вращения, то к центру диска приклеивается переходная шайба, которая крепится к оси.

Дисковые и барабанные трафареты получили самое широкое распространение у разработчиков светоинструментов. Опыт показывает, что оптимальным является совмещение этих методов, что, кстати, подтверждается многолетней практикой их использования в театре.

Кстати, из опыта театральной светотехники можно заимствовать и методику получения необходимого изображения. Вот, к примеру, как получают «трепещущее пламя» в сценах пожара. «Проекционные изображения огня, — пишет светохудожник театра, — должны обладать достаточной яркостью. Поэтому при их осуществлении выгодно использовать транспарантную проекцию с вращающимся барабаном. Применяют иногда и более сложные приспособления, например, берут два диска, вращающиеся или в разные стороны, или в одну сторону, но с разными скоростями. При осуществлении проекции огня различными способами иногда возникает потребность ограничить проекционное изображение какими-либо контурами, например в форме языков пламени. В этих случаях используют «маску»[8]. «Маска» — это статический трафарет, который задает общую конфигурацию светодннамической картины. Она обычно ставится перед цилиндрическим трафаретом, а если трафарет дисковый, то наоборот — между ним и лампой (рис. 3-8). Следует проверять действие «маски» вначале отдельно, при этом сразу же обнаруживается больший эффект от лампы с зеркальным отражателем, обеспечивающей наличие бликов в «пламени». Затем отдельно отрабатывают рисунок вращающегося барабана и лишь затем совмещают их. Попробуйте обязательно получить сами «пламя», «блики на воде», после этого вам будет легче получить уже и другие, более сложные узоры «танцующего света».

При кажущейся простоте транспарантные проекторы позволяют получать довольно разнообразные эффекты. Правда, для этого необходимо прежде всего запастись терпением и светохудожнику, и конструктору. Так, например, чтобы получить изображение, похожее на вращающуюся галактику, космическую туманность или огнедышащую звезду, солнце, необходима существенная модернизация дискового проектора. Два дисковых трафарета со схожими радиальными рисунками размещаются так, чтобы центр вращения приходился напротив нити лампы. (Диски при этом фиксируются не на оси, а по окружности — в направляющих роликах с пазами. Вращение же их задается другими, фрикционными роликами).

В некоторых случаях, когда нужно получить композицию «динамической светожив описи», динамика которой обычно ограничивается в рамках заданной фигурной композиции, оказывается возможным специально отказаться от точечных источников свеТа в пользу светящегося поля, например, созданного из плотного ряда люминесцентных ламп. Так работает система «Люмидин» Ф. Малины. На рис. 3-10, а — поле источников света, рис. 3-10,6— плот-

Рис. 3-10. Светодинамическая установка «Люмидин» художника Ф. Малины (США).

но прилегающие к ним вращающиеся фигурные диски («роторы» — по терминологии конструктора). Свет через них идет к неподвижной «маске» — рис. 3-10. в (Ф. Малина называет ее «статором»). Затем свет падает на полупрозрачный экран — рис:.3-Ю, г. Все эти элементы находятся вплотную друг к другу, так что получающуюся плоскую конструкцию можно вешать как картину на стену.

Диапроекция предполагает наличие уже специальной аппаратуры. Изготовить ее в любительских условиях довольно сложно, да и, вероятно, нецелесообразно. Существует большое количест-

Рис. 3-11. Диапроекция.

1 — источник света; 2 — отражатель; 3 — конденсор; 4 — диапозитив в фильмовом канале; 5 — объектив; 6 — экран.

во разной мощности и стоимости фильмоскопов, диапроекторов («Этюд», «Свет», ЛЭТИ, «Протон», «Альфа», «Вымпел», «Горизонт») и кинопроекторов, которые после небольших переделок могут быть использованы в качестве ВОУ светомузыкальных устройств.

Принцип действия диапроекции объясняется на рис. 3-11.

Размеры диапозитива а и изображения на экране А связаны друг с другом соотношением

В зависимости от того, что является исходной Величиной, можно определить или размер А при данном L, или при этих известных длинах требуемое фокусное расстояние /о объектива.

Но следует иметь в виду, что сокращение расстояния L путем использования короткофокусных объективов сопряжено с ухудшением качества изображения — искажением рисунка и возникновением неоднородности засветки экрана.

В светомузыкальных устройствах вместо неподвижного диапозитива в фильмовом канале помещаются подвижные трафареты, которые в отличие от трафаретов теневой проекции могут быть не только графическими и контурными, но и со всеми возможными светотеневыми переходами. Примеры их размещения между конденсором и объективом приведены на рис. 3-12.

В случае рис. 3-12, а ось вращения трафаретов находится прямо на пути луча; конечно, при этом приходится закреплять трафарет внутри охватывающего его кольца. В еще более сложном варианте рис. 3-12, б один диск работает на четыре оптические системы. В случае рис. 3-12, в плоские трафареты могут совершать относительно друг друга колебательные движения, а в случае 3-12, г — перематываются встречно катушками. Варианты рис. 3-12,5 и е являются диапроекционными аналогами теневых проекторов на рис. 3-8.

При использовании диапроекции особенно перспективно применение стеклянных трафаретов с изображением, полученным с помощью фотомонтажа. Для этого на лист картона наклеиваются фотоснимки минералов, жидких кристаллов, звездного неба, коры деревьев, микрофотографии структуры металлов, фрагменты репродукций абстрактных картин, орнаменты и т. д., соединенные в композиционно цельной последовательности. Этот коллаж переснимается на фотопластинку, из которой затем и вырезается трафарет. Очень своеобразный эффект «муара» получается при наложении пленок с растровыми рисунками — точечными или линейными

Рис. 3-12. Возможное расположение трафаретов при диапроекции

(обычно используемыми в полиграфии или так называемом «оптическом искусстве»). «Муаровый эффект» проявляется как появление крупных симметричных скоплений элементов мелкого растра за счет их «интерференции».

Вы сами сможете наблюдать его, двигая два сложенных вместе куска мелкосетчатой капроновой ткани.

Своеобразный эффект при диапроекции создают рельефные трафареты, изготовленные из прозрачных материалов с неровной поверхностью, например декоративное стекло или мелкие линзы, наклеенные на пленку.

В некоторых светомузыкальных устройствах используется набор плоских кювет с прозрачной жидкостью, в которую в необходимый момент вспрыскивается краситель (тушь, анилин, чернила), что позволяет получать на экране разного рода взрывоподобные картины. Особый эффект создает взаимодействие несмешивающихся жидкостей. Как и во всех предыдущих случаях, следует иметь в виду, что изображение на экране относительно диапозитива воспроизводится в перевернутом виде.

При работе с жидкостями удобнее модернизировать проектор как перископ, чтобы кювета находилась в горизонтальном положении (рис. 3-13). В этом случае оператор может свободнее «вторгаться» в «жидкий диапозитив». Смешивая разные красители, реактивы, окрашиваемые прн соединении, или химикаты, заставляющие жидкость «кипеть», подгоняя вращение жййкости в кювете тонкой струей (из медицинского шприца), моц«но получить удиви* тельные световые образы.

 ма диапроектора с поворотом луча.

1 — зеркало; 2 — линзы; 3 — кювета; 4 — линза Френеля.

С помощью такого проектора можно получать весьма сложные эффекты, недоступные другой аппаратуре. Например, его можно совместить с так называемым «скрайберным» устройством, которое обычно используется на станциях слежения для рисования на большом экране траектории движения спутника (обычно на фоне карты земной поверхности).

Имеется стеклянный диапозитив, покрытый непрозрачной краской. К окрашенной поверхности прикасается игла, закрепленная в держателе. С держателем совмещены два координатных сервомеханизма, позволяющих свободно перемещать его по координатам х и у (по плоскости диапозитива).

В зависимости от сигналов, поступающих на входы хну, держатель с иглой может описывать любые кривые линии на плоскости ху.

Если этот диапозитив находится в проекторе, то на темном экране воспроизводится тонкая растущая линия, процарапываемая иглой. Чтобы края держателя не давали тени на экране, его изготавливают из толстого прозрачного оргстекла, большего по площади, чем диапозитив, в 4 раза.

Теперь вместо пластины возьмем плоскую кювету, в которую налит тонкий слой непрозрачной жидкости (о ее составе см. с. 133), а вместо иглы закрепим маленькую кисть, касающуюся дна кюветы. Прн движении кисточки дно кюветы обнажается, пропуская свет. За кистью остается тонкая плавная линия, которая в отличие от рисунка «скрайберкого» устройства, заливаясь краской, медленно гаснет, как бы «стирается». Подбирая густоту и толщину краски, можно изменить «время послесвечения» получаемых линий. Это ВОУ соединяется с пультом, который геометрически подобен диапозитиву. Движение руки на пульте посредством или резистивной матрицы, или обычной рейсшинной системы, соединенной с двумя потенциометрами, преобразуется в соответствующие сигналы х и у, направленные на входы координатных электроприводов ВОУ. Рисуя на пульте любые линии, получаем их проекцию на экране. Эти проекции будут исчезать, уступая место другим.

Многие зарубежные оркестры «поп-музыки» используют наборы так называемых «чернильных» диапозитивов. На квадратные кусочки стекла наносится абстрактный рисунок чернилами, тушью или масляной краской. Затем два таких высохших стеклышка складываются рисунком внутрь и окантовываются бумагой, как обычный диапозитив. При резком включении света краски нагреваются и, если проектор достаточно мощный (1 кВт и более), по очереди начинают кипеть, пузыриться, причудливо смешиваясь друг с другом. На каждый удар музыки можно попеременно включать новые прожектора. Понятно, что такого «разового» действия диапозитивы с неуправляемым изображением пригодны лишь для ритмического сопровождения эстрадной и танцевальной музыки.

В этих приемах проявляется стремление иметь диапозитив с рисунком, меняющимся по желанию исполнителя. Возможности описанных выше методов, как это очевидно, довольно слабые. Но инженеры нашли оригинальный способ, позволяющий получать в буквальном смысле «живой» диапозитив, изменяющийся в очень широких пределах. Этот «диапозитив» изготавливают из специальных веществ, которые меняют свои оптические свойства под действием электронного или ультрафиолетового луча. Прозрачный «диапозитив» помещается, как обычно, поперек оси оптической системы.

Рис. 3-14. ВОУ светоустановки В. Калутсиса (Франция).

Под небольшим углом к оси на «диапозитив» направлены электронные пушки (как в кинескопе) или ультрафиолетовый лазер. Точка, на которую падает луч, перестает пропускать свет; достаточно убрать луч, она становится снова прозрачной (именно поэтому такую технику называют «светоклапанной»). Сканируя последовательной разверткой луча поверхность «диапозитива» и модулируя луч, можно получить любое желаемое изображение. По такому принципу работает большинство проекционных телевизоров, например «Аристон», «Эйдофор». Конечно, радиолюбителю по иод силу создание подобных проекторов, но отдельные элементы светоклапанного управления, прежде всего с использованием поляризованного света, вполне доступны для школьных, а тем более вузовских лабораторий [107J.

Самостоятельным приемом формообразования является использование подвижных зеркал (плоских, выпуклых, вогнутых), линз и другого рода деформирующих изображение элементов, помещаемых на пути луча. (Поворотом легких зеркал, установленных на пути луча, можно перемещать изображение по экрану при неподвижном проекторе.) Большие возможности кроются в применении в ВОУ зеркальной пленки, выпускаемой промышленностью (рис. 3-14).

* В подобных случаях трудно руководствоваться теоретическими рекомендациями — конструктору приходится чаще всего полагаться на эксперимент, в ходе которого из всех получающихся световых эффектов отбираются нужные. Совмещение их с возможностями транспарантнойн диапроекции позволит ввести столь необходимое для световой композиции ощущение движения света в глубину и изменения фактуры изображения.

Барабанные и дисковые трафареты создают по сути дела лишь динамику фактуры света, заключенного в контур статической «маски». Без использования кривых зеркал, двигающихся линз очень трудно получить вихреобразные, закручивающиеся движения света, трудно получить и плавное «перетекание» одной пластической формы в другую. Без всего этого плоскостное движение теней на экране начинает утомлять и раздражать, каких бы сложности и разнообразия данный плоский рисунок ни был. Изображение своеобразной фактуры, хоть и нерезкое, получается при проецировании света через объемные трафареты в диапроекторе со снятым объективом.

Каждый конструктор может дополнить, развить этот перечень приемов. Существенную помощь окажет изучение и использование светотехнической аппаратуры, применяемой обычно в театре.

Заводом «Гостеасвет» выпускаются так называемые эффектные приставки к стандартным театральным диапроекторам. В приставке ПРЭ-1 находится один дисковый трафарет, установленный, как показано па рис. 3-12, е. УПП-ЭФ содержит два соосных диска, г.ращающихся как встречно, так и в одном направлении с разными скоростями (см. рис. 8 25). Можно просвечивать эти трафареты через два объектива. ПП-2 работает по схеме, изображенной на рис. 3-12,6, ПРЭ-3 — по схеме рис. 3-12,5, ДП-3 по схеме рис. 3-12, г. К ним прилагаются стандартные наборы трафаретов «пламени», «снега», «туч», «дождя», «мерцающих звезд», «волн». Изобретательные художники создают с их помощью «взрывы», «фейерверк», «облака пыли», «луну». Терпение плюс воображение — и эти приборы превращаются в ВОУ светомузыкальных инструментов, создающих световые эффекты, которым уже трудно дать словесные описания…

Вполне вероятно, что у некоторых читателей может возникнуть вопрос: «Разве все это может иметь отношение к высокому искусству — кюветы с жидкостью, трафареты, «скрайберы», моторчики?» Пусть вас это не смущает. Слушаем же мы на концерте, как скрипач водит туго натянутым конским волосом по овечьим жилам. Главное в искусстве — не сложность и «солидность» применяемых средств, а как и для каких целей эти средства используются.

Много полезного можно почерпнуть разработчику ВОУ в таких периодических изданиях, как «Сценическая техника и технология», «Техника кино и телевидения», «Светотехника» (СССР); «Inter- scaena», «Acta scaenographica» (ЧССР); «Leonardo» (Англия), «International lighting review» (Голландия).

Источник: Галеев Б. М., Сайфуллин Р. Ф., Светомузыкальные устройства. — 2-е изд., перераб. и доп.—М.: Энергия, 1978.— 176 с., ил.— (Массовая радиобиблиотека; Вып. 968).

Оставить комментарий

микросхемы мощности Устройство импульсов питания пример приемника провода витков генератора выходе напряжение напряжения нагрузки радоэлектроника работы сигнал сигнала сигналов управления сопротивление усилитель усилителя усиления устройства схема теория транзистора транзисторов частоты