Съемочные модели для светомузыкальных фильмов – основы светомузыки

August 17, 2015 by admin Комментировать »

Самый простой способ создания светомузыкального фильма — снять с экрана СМИ готовую светокомпозицию синхронно с записью музыки. Но в этом случае возможности кинотехники используются минимально. Можно получить изображение большей сложности, если снимать на пленку отдельные эпизоды, причем с многократными экспозициями. Затем фрагменты монтируются в единую пленку и совмещаются с музыкой.

В общем виде структурная схема комплекса аппаратуры при съемке светомузыкального фильма показана на рис. 8-12. С помощью отражателя 1, лампы 2, формообразующих элементов 3, светофильтра 4 на экране 5 создаются необходимые световые эффекты. Съемочная камера 7 может снимать изображение непосредственно с экрана или через дополнительную деформирующую оптику 6. Воспроизведение световых эффектов осуществляется под музыку вручную согласно сценарию и режиссерскому плану.

Необходимое движение световых образов достигается перемещением элементов 1, 2, 3, 4, и 6. Элемент 3 — это трафарет любого типа (плоский, объемный, жидкостный). В качестве экрана съемочной модели можно также использовать осциллограф, на входы которого (х, у, г) подаются сигналы от управляющих генераторов (рис. 8-13 и цветной рис. 8,6, в).

Деформирующая оптика 6 (медленно колеблющаяся линза, множительные призмы, диффузионные фильтры) позволяет существенно искажать имеющиеся световые образы. Простое стекло, покрытое тонким слоем вазелина и поставленное перед камерой, заставляет яркое световое пятно искриться и струиться.

Дополнительная возможность усложнять световые образы имеется при печати путем совмещения нескольких негативов, коррекцией по яркости и цвету, использованием эффекта соляризации при проявлении и т. д.

Сложные графические рисунки создаются мультипликацией. Для этого нужны мультстанок и киноаппарат покадровой съемки. В ВОУ обычных СМИ при съемке трудно получить завихряющиеся и медленно гаснущие линии. Оригинально решена эта задача при создании

Рис. 8-12. Структурная схема аппаратуры для съемки светомузыкального фильма.

Рис. 8-13. Кадр из американского фильма «Цветовая рапсодия» (авторы — М. Э. Бьют и Т. Немет, 1958 г.).

фильма «Музыка и цвет» на студии им. А. П. Довженко. На светяшийся экран, помещенный горизонтально, кладется плоская кювета е прозрачным дном. Дно покрыто тонким слоем черной жидкости (типографская краска, разбавленная керосином, уайт-спиритом или подсолнечным маслом). Если провести по дну кистью, останется просвечивающая линия, которая будет затекать со скоростью, зависящей от концентрации разбавителя [58].

Рис. 8-14. Кадры из фильма, созданного методом компьютерной графики.

Другую оригинальную съемочную модель предложил режиссер О. Фишингер (США). На вертикальную раму натянута резиновая пленка, вдоль нее от края рамы через узкие щели направлен световой поток. Достаточно с обратной стороны продавить пленку, как она попадает в световой поток и становится в темноте видимой. Продавливая пленку движущейся рукой или любым другим фигурным объектом, можно получать движение световых фигур по экрану. Но основной технологией у О. Фишингера оставалась мультипликация. Лучшие его работы — «Оптическая поэма» на музыку Ф. Листа .«Вторая венгерская рапсодия» и эпизод «Токката и фуга ре минор» :Баха в фильме «Фантазия» У. Диснея.

[ Оригинальный прием использовался режиссером А. Алексеевым (Франция). В мягкую губку были воткнуты десятки тысяч булавочных иголок так, что их головки образовывали точечный растр. .Сближая их в различных местах, режиссер получал причудливые фантастические образы, которые и снимал мультспособом (фильм на музыку Μ. П. Мусоргского «Ночь на Лысой горе»).

Проблему съемочных моделей «обходит» канадский режиссер Н. Мак-Ларен. Вооружившись лупой, он рисует отдельные кадры непосредственно на самой пленке. Лучшие его фильмы — «Горизонтальная линия» и «Прочь скучные заботы» (на народную и легкую музыку).

В экспериментальных фильмах СКВ «Прометей» — «Прометей» А. Н. Скрябина, «Вечное движение» и выпущенной в прокат картине «Светомузыка» на музыку Г. В. Свиридова «Маленький триптих» использовались следующие средства: оптико-механические проекторы с дисковыми и объемными трафаретами, лампы с фигурными нитями накаливания, просвечивающие через линзу, горизонтальные и вертикальные кюветы с различными жидкостями, через которые продувался воздух, слой железных опилок, управляемый магнитом, наборы кристаллов, осциллограф, мультстанок н т. д.

Большие перспективы открывает покадровая съемка мультспособом отдельных фаз «компьютерной графики» (рис. 8-14). Так снимают свои фильмы Д. и М. Уитни в США и др.

Источник: Галеев Б. М., Сайфуллин Р. Ф., Светомузыкальные устройства. — 2-е изд., перераб. и доп.—М.: Энергия, 1978.— 176 с., ил.— (Массовая радиобиблиотека; Вып. 968).

Оставить комментарий

микросхемы мощности Устройство импульсов питания пример приемника провода витков генератора выходе напряжение напряжения нагрузки радоэлектроника работы сигнал сигнала сигналов управления сопротивление усилитель усилителя усиления устройства схема теория транзистора транзисторов частоты